余下全文打不开小说
竹若怔了一怔，随即展放出美丽的笑容，反驳道：“谁说的？我很喜欢，谢谢你。”
我忍不住再次确认：“真的很喜欢吗？”
竹若肯定地点头：“嗯。我非常喜欢！”
狂喜涌上心头，我忙别过头去，以免我失控的笑容在竹若面前失态。
想不到第一次送东西就有这么好的效果。
手忽然被握住，我愕然回头才发觉发夹回到了我手里，竹若的声音同刻传来：“可是我不要。”
我相信自己的表情这时绝对很精彩，因为竹若只看了一眼便“噗哧”一声失笑，半晌才止住笑势，温柔地道：“我只接受我喜欢的、同时喜欢我的人的礼物。”
我失声道：“我不喜欢你吗？”
竹若眸子中闪着狡黠的光：“不知道啊，问你自己呗。”
我挠着头，不知该怎么办。竹若看似随意地道：“如果我喜欢一个人，我一定会告诉他的。”
我的脸顿时僵住。
至少有十秒钟后，我才回复正常，抓住她的手将发夹又送了回去，同时附在她耳边迅速说出几个字。
竹若头摇得跟拨浪鼓没二致，大声说：“什么？你说什么？你说你喜欢什么？要说就大声一点嘛，我可没听见你说什么！所以这一次不算！”
我四顾：“竹若你看那边的山，层层叠叠，山顶上还绰绰约约地好像立着大量的神仙，你们城市里一定没这么好看的风景。”
竹若嗔道：“不准乱打岔！”
……
五分钟后，两个人仍站在原位。我凑在竹若耳边一遍又一遍地不断重复吐着相同的字，她一遍又一遍地摇头：“不行，太小声了，听不到。”……“大声点儿！”……“如果我今天没听清楚，就说明你说得太小声了；如果你说得太小声了，我就听不清楚；如果……”
……
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我们的爱情那样开始而这样继续；我们相信它永远不会结束，不管有没有说出口，只要彼此的心知道就够了。
在很多人的眼中，“爱情是什么”这句话后面是一个问号，这样的人是迷茫的。而在它后面加省略号的人是脱离现实的，在它后面加叹号的人则是偏执的。
但在我的思想内，它后面应该是一个句号，因为它只是一个普通的、意义明显的陈述句罢了，所有想到爱情的人都该在之前明白什么是爱情。
爱情是什么。
我早已经知道，竹若也知道。
当所有人都知道的时候，爱情才会真正成为人类最伟大最高尚的情感。
外载线程之纯情 关于本篇的一些说明
（
首先谢谢各位读者的支持。我是个普通人，所以达不到“不以物喜”的境界，自己的东西有人欣赏就会感到愉悦；有感想的请留书评，相对于支持票来说我更喜欢被评论，这是我写作的目标，也是我写作的动力。
其次是关于《城乡一体化〈纯情篇〉》。这一篇是我某日心血来潮，从《城乡一体化》整部小说里面抽取出来的、纯谈“我”与“竹若”的爱情的片段，严格来说并不是一部完整的小说；但为了使大家阅读更方便，我加了一定的情节，让整篇显得不那么凌乱，可以完全独立于正本来看。目前本篇已经完毕，接下来是《城乡一体化》的正式内容。当然以后我或许还会加一些类似于“纯情篇”形式的篇章——如果心血又来潮的话，不过我仍会以“纯情篇”这种基本格式来操作，使大家阅读时不会有障碍，可以当作“小品”来看。
再次是关于一些文本操作方面的请教。起点建议作者上传作品时不要在文章的段落末尾用回车分段换行，因为这样会使文章显示时每段之间多出一行空行。可是如果不用回车分段，又怎能分开段落呢？有了解这方面技巧的请指教，我不胜感激。另：我使用的是Microsoft word 2003。
终结公告 第一个二十年
这本书写到这里，已到了暂停的时候了——但只是“暂停”，而不是“结束”。
首先说明“暂停”的意思。从两年前开始，中间断断续续地一直坚持写着，到现在的一百多点点万字，只是由于我的主观意愿，而将生活时间局限于人生的前二十余年，一切都写得七七八八，已经到了没有什么好描述的时候了。之所以如此，而不似一般小说任意构造情节，是因为我写本书的初衷除了锻炼文笔、磨炼思维之外，还想用一面虚拟的镜子映射出我所认为自己可能做到的另一种生活。所以我想到这里就结束对主人公“我”前二十余年生活的描述。
基本上书中的主角生活时间与笔者本人同步，所以我的初步计划是在四十岁的时候，无论我的生活处于什么情况下，都要再把这本书继续，写出二十到四十之间的生活发展——当然亦是虚拟的，完全真实地映射自己很难。而在六十岁时，再写出四十到六十岁之间的发展经历。总而言之，这本书会伴随我的人生发展，在每一个二十年时续写一节，直到我无法再自己亲自写为止。
然后要谢谢是真心在读这本书的人们，谢谢把这本与其说是故事不如说是一堆罗索事杂在一起、附加一些人生感悟的杂文书看完的朋友。我不是为了盈利，因此写得相当随意，这也直接造成了一些故事脱节的问题，居然也没让支持的朋友们放弃，奇迹。一些朋友提出了中肯的建议，尤其让我快乐，因为那帮助了我在文学方面的进步。
最后才是说说书本身。
由于最开初立意的问题，第一卷的写作走了一个现在我认为是错误的方向，那也是后来我把第一卷彻底修改的原因，当然由于时间和精力问题，所谓的“彻底”也只是在文笔上下功夫。第二卷开始，到第四卷结束，我都比较满意，虽然对其中的社会背景设定苦恼很久。毕竟我的人生阅历还不足，无法做到完善，对于追求“真实”的我来说，那是很痛苦的事，不过以后我也不打算再修改，这毕竟代表着我现在的写作水平，将来可以留作一个参照。
写书的中间我做了很多尝试，相信跟看的朋友们有所察觉。校园、黑社会、商界、感情、普通生活，我无不涉及，自然杂而不精。我试图把它们完美地结合在一起，现在看来是不成功的，但我很高兴，由于做了这些尝试，我感觉到自己的水平在提升。那也算是达到我最初写书的目的了。
说到这里我忍不住想说说感情。
这本书之所以会产生，最初是因为外篇“纯情篇”，亦即现在的“纯情线程”先写完，有一些朋友表示很喜欢，才开写这本书的。外篇里出现的欧阳竹若，原本一直被朋友们喜爱，我的本意也是把她列为“我”唯一的最爱；没有她，这本书根本不可能写下去。
然而写到第二卷时，我发现事情不对了。
因为原本在我的计划中只是配角中的配角、甚至连方妍的份量都比不上的廖真如，因为其本身自有的出众魅力，脱颖而出，成为众多女角中的明星——这似乎有点夸张，但事实却是，写到后来笔者自己都无法不喜欢上她，虽然竹若仍是笔者和主角的最爱。尤其当笔者发现，原来主角认识真如这么好的女孩儿还在认识竹若之前（这可是真的，笔者写书向来是随想随写，所以没有构造好感情分枝），才知道主角的取舍是多么困难。
最最有趣的是，到了后来，笔者已经只看得见真如的支持者，而不见竹若的爱慕者了。
真如是一个接近完美的女孩儿。出身富贵，个性温柔，本性善良，虽然最初有少许的千金小姐脾气，但后来在主角身边磨练掉，是男人最理想的伴侣。虽然她也有缺点，个性太过柔弱，遇事没什么主见，思想容易动摇等，但这些已经不足以影响其形象的因素。另外她还有一个最大的优势，那就是为了“我”学习厨艺，而且慢慢地厨艺提升到足以拴住任何男人五脏的境界＾＿＾。对比懂厨艺却有限的竹若，这是一招杀手锏。相信“我”对她的难舍其中有一大部分是为此。
相较之下，竹若的最大优势就在于“聪明”，且是“冰雪聪明”，而非小聪明。因为聪明，她善解人意，体贴细致。她不会说不该说的话，不会做不该做的事，而且有主见，个性坚强。这直接让她不会如真如般的脆弱——虽然也失去了真如那种因脆弱产生的惹人怜爱感。而且因为“聪明”，她有着一个让主角无法抗拒的优点，那就是“信任”。
无论在什么情况下，她都相信“我”，相信“我”本身的人格，相信“我”的判断力，相信“我”自己身上拥有的一切能力，更相信“我”的感情，以及她自己需要付出努力才能获得真实和可靠的感情。末一点是她从主角身上获知，进化转化为自己爱情观的，那仍是她“聪明”的表现。很多有益有用的东西，就算摆在普通人面前让他们取用，他们也睁眼如盲，视之不见，或者看得见却懒于使用。
对于两女的取舍，有一段时间笔者一直处在“我最为难的是取其中哪一个”这个误区上，幸好后来省悟，明白到“三个人的感情纠葛中，每一个人都是平等的”这一真理，才开始让两女分别对自己感情的去向进行处理。“我”在选择她们的同时，她们也有同样的选择能力，所以完全不排除“我”再一次被抛弃的可能性。不过由于竹若的出现已是第四卷（这大大违背了我当初写小说的初衷，本想贯穿全书让她做第一女主角的），所以感情处理的篇幅有限，深度也不够。为此最终感情的发展在目前已结束的内容中并未完成，似乎是个悬念，我希望二十年后能给出一个最好的答案。
配角方面，洛明曦在我最初的草稿中不是这样的性格，她和真如是几乎同时（约一年半前）出现在我的笔下的，当然是在纸面的草稿上。那里的真如由于没有和主角在一起，千金大小姐脾气因为环境的改变而愈发不可收拾，洛明曦则由于背景（她的出生背景书里我已经说过了）问题，走向了另一个极端（和现在的“极端”相对的极端），拥有了如书中真如般的性格。甚至有时为了满足我个人的英雄主义思想，草稿上她成了主角“我”的忠实爱慕者，真如则沦为主角人生中的一个配角，毫无悬念地用自己的美丽衬托着竹若和明曦的出场。
男性方面，笔者从没有打算设定什么固定“反派”，亦即第一男反角。在“我”的身边，有敌人也有朋友，但朋友的份量永远比敌人重，敌人则是放在工作中去处理，且无论对方有多么厉害（笔者永远不会把“我”塑造成天下无敌的形象，因为天才永远不会同时只出现一个），都是以配角的形式来出现。
男的也没多大兴趣去说了（食色，性也），留作大家自己品味吧。下面总结全四卷内容架构：
第一卷是胡乱尝试卷，什么都有，主重校园和黑社会。
第二卷是对社会的初步涉入，工作和感情双重，而黑社会沦为背景性衬品。
第三卷，是把我一直以来喜爱的武术元素加以重化，是所有四卷中最短的一卷。
第四卷开始彻底抛弃其它元素，专注于工作和感情，后者的份量尤其重。
笔者本身处于一个有着不错机会的现实社会，更相信凭自己的努力一定能达到自己的梦想，所以正在为未来二十年做奋斗前的“准备”。当我踏入社会正式开始工作的一刻起，人生将因我意志而变化——这是我最坚定的目标，无论遇到什么困难和阻力，我都不会放弃。
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